În renașterea „Music Man”, Hugh Jackman cântă, dansează și încă ratează marcajul

Spectacolul lui a fost doar zâmbete orbitoare și priviri laterale radiale pentru adorabila casă de deschidere. Dar farmecul nu este totul, cu siguranță nu atunci când joacă un goliath de teatru muzical precum Hill, pe care Robert Preston și-a făcut-o veșnic pe scenă și pe ecran. În Grădina de iarnă, nu scapi niciodată de sentimentul că Hugh Jackman îl joacă pe Hugh Jackman – o misiune destul de plăcută, fără îndoială. În acest caz, totuși, aveți nevoie și de simțul unui hustler care este conștient de amploarea fraudei pe care o comite, luând bani câștigați cu greu de la cetățenii onestosi ai unui oraș din Iowa, pentru o trupă de băieți pe care nu are idee cum să-l instruiască sau plumb.

Nu primești nimic din toate astea. Acest profesor Hill pare mai puțin un vânzător ambulant decât un om care cântece și dansează într-un turneu național de clasa a doua.

Deci ai probleme în River City, iar difuzarea greșită a lui Jackman nu este singura problemă. Regizorul Jerry Zaks a optat în mod inexplicabil pentru o versiune de desene animate a musicalului, cu designerul de scenografie și costume Santo Loquasto alăturându-i-se ca un complice exagerat. Tot felul de actori de prim rang au fost absorbiți de proces. Primarul bombastic Shinn din Jefferson Mays și a supradecorat-o pe doamna. Shinn din Jayne Houdyshell sunt transformate în adevărate gaguri de vedere; Marcellus al lui Shuler Hensley, confederatul lui Hill, este făcut să pară un băiat neînțelept. Chiar și doamnele „Pick-a-Little-Talk-a-Little” scârțâie și vibrează de parcă ar avea nevoie de sedare.

Orășenii, în mod pervers, par proști, nu amuzanți. Nu e de mirare că Hill nu trebuie să facă mult mai mult decât să poarte o melodie din „Ya Got Trouble”, în mod normal numărul de la începutul emisiunii care alarmează cetățenii cu privire la pericolele biliardului și accelerează ritmul cardiac al audienței. Această versiune a lui Hill este centrul sigur de sine al propriei sale lumi; nu pare să creadă niciodată că trebuie să ocupe pe ale altcuiva. Drept urmare, semințele credule ale orașului fluvial al lui Zaks trebuie să cadă la rând în spatele lui.

Aceasta nu era deloc ideea lui Willson. River City se bazează pe orașul său natal, Mason City, Iowa, iar personajele cu care a populat muzicalul erau oameni pe care îi cunoștea. Am descoperit că atunci când m-am dus acolo în 2000 pentru a scrie despre Mason City și am aflat că Shinns erau încă în agenda telefonică și că grupul local de dansuri de femei Willson a imortalizat – ca în „o urnă grecească, două urne grecești” – era încă. activ. Într-o introducere în scenariul său, Willson a scris că muzicalul „a fost menit să fie un Valentin, nu o caricatură. Umorul acestei piese depinde de fidelitatea sa tehnică față de adevărații orășeni din Iowan din 1912, care cu siguranță nu s-au considerat deloc amuzanți.”

Doar Sutton Foster ca Marian Paroo, bibliotecarul inteligent care vede prin Hill de la început, aderă la această prescripție și scapă de udarea în stropi de benzi desenate (adorabilul Benjamin Pajak oferă și o performanță dulce, în rolul lui Winthrop, fratele ei timid cu discursul). impediment). Mariana lui Foster a sosit, se pare, dintr-o producție mai bună: este o femeie cu puțină răbdare și multă inimă, așa cum dezvăluie Foster în interpretările minunate ale „Noapte bună, cineva meu” și „Till There Was You”. (Deși aranjamentul lui David Chase și Jonathan Tunick pentru „My White Knight” este ciudat de revărsat.)

Coregraful Warren Carlyle pare să-l fi convins pe Zaks că „The Music Man” este un spectacol de dans; orășenii, de la copii la cei mici, se învârt și dau cu piciorul din pălărie de paie. În cea mai mare parte, această întâmplare se dezvăluie ca o acomodare pentru Jackman, care, la fel ca oaspetele cel mai îndrăgit de la nuntă, sare pe ringul de dans de fiecare dată când trupa dă o notă. (Este posibil ca în această versiune cu picioarele fericite a spectacolului că băieții din River City nu își exersează instrumentele pentru că petrec atât de mult timp la studioul de dans.)

O notă scenă plăcută are loc în timpul finalului vesel al primului act, „The Wells Fargo Wagon”, iar cvartetul de frizerie de la consiliul școlii – Phillip Boykin, Eddie Korbich, Daniel Torres și Nicholas Ward – este într-o formă de armonizare bună. Nimic nu se poate face, totuși, cu numărul de producție eminamente tăiat, drăguț-wootsy din laguna neagră, „Shipoopi”. Câteva versuri noi au fost adăugate de Marc Shaiman și Scott Wittman, fără niciun rezultat.

Întreprinderea este o oportunitate de epoca de aur irosită. Tot ce mă tot gândeam când ieșeam din Grădina de iarnă era: ei nu cunoșteau teritoriul.

Omul Muzicii, carte, muzică și versuri de Meredith Willson. Regizat de Jerry Zaks. Coregrafie, Warren Carlyle; decoruri și costume, Santo Loquasto; iluminat, Brian MacDevitt; sunet, Scott Lehrer; regia muzicală, Patrick Vaccariello; orchestrații, Jonathan Tunick. Cu Marie Mullen, Emma Crow, Gino Cosculluela și Kayla Teruel. Aproximativ 2 ore 40 de minute. La Winter Garden Theatre, 1634 Broadway, New York. telecharge.com sau 212-239-6200.

Leave a Comment